{"id":5641,"date":"2025-08-15T16:38:47","date_gmt":"2025-08-15T14:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/fraktalwerk.de\/?p=5641"},"modified":"2025-08-15T16:53:55","modified_gmt":"2025-08-15T14:53:55","slug":"white-chess-set-homenaje-a-yoko-ono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/white-chess-set-homenaje-a-yoko-ono","title":{"rendered":"White Chess Set &#8211; Homenaje a Yoko Ono"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-text-align-center\">White Chess Set I Versi\u00f3n&nbsp;de Robert Krokowski<br>1 de agosto de 2025, 13:20, Gropius Bau Berlin\/Germany<\/p>\n\n\n\n<p>Cuando Yoko Ono instal\u00f3 el juego de ajedrez blanco en 1966, a\u00f1adi\u00f3 la siguiente invitaci\u00f3n: Juego de ajedrez para jugar siempre y cuando recuerdes d\u00f3nde est\u00e1n todas tus piezas.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"White Chess Set I Version Hommage \u00e1 Yoko Ono by Robert Krokowski\" width=\"747\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/OW9G0Pz48os?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Cuando el 1 de agosto de 2025, en el <a href=\"https:\/\/www.berlinerfestspiele.de\/en\/gropius-bau\">Gropius Bau<\/a> de Berl\u00edn, respond\u00ed a esa invitaci\u00f3n, casi cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de que fuera pronunciada, no me encontr\u00e9 primero solamente frente a un tablero de ajedrez blanco con piezas blancas sobre una mesa blanca, sino tambi\u00e9n frente a una silla blanca vac\u00eda. No empec\u00e9 de inmediato a jugar con las piezas blancas y el lugar vac\u00edo. Mir\u00e9 alrededor de la sala, a una de las im\u00e1genes cuadradas grises en la pared a mi izquierda, en la que, en el centro, hab\u00eda una sola palabra: TOUCH. Mir\u00e9 de manera invitante a algunas visitantes y algunos visitantes. Al cabo de un rato, toqu\u00e9 un pe\u00f3n y lo mov\u00ed. Me di cuenta de que ahora jugaba deliberadamente con la silla vac\u00eda frente a m\u00ed. Se convirti\u00f3 en un espacio de juego que le daba nuevo juego a mi juego. Me di cuenta de que respond\u00eda a mis jugadas en representaci\u00f3n del lugar vac\u00edo, pero tambi\u00e9n de posibles otras personas jugando. Pens\u00e9 en personas que podr\u00edan sentarse all\u00ed. En partidas que hab\u00eda jugado. Captur\u00e9 piezas. Me acord\u00e9 de la regla pieza tocada, pieza jugada. Pens\u00e9 en bailar. En la foto de Eve Babitz jugando con Marcel Duchamp, tomada a trav\u00e9s del Gran Vidrio. Me di vuelta y mir\u00e9 por encima del hombro la instalaci\u00f3n de vidrio con el agujero, para la que Yoko Ono hab\u00eda dado la invitaci\u00f3n: GO TO THE OTHER SIDE OF THE GLASS AND SEE THROUGH THE HOLE. Y cuando termin\u00e9 la partida con un jaque mate, pens\u00e9 en los cascos que colgaban detr\u00e1s de m\u00ed del techo, llenos de piezas de rompecabezas del cielo. Me levant\u00e9, acerqu\u00e9 la silla a la mesa y dej\u00e9 la posici\u00f3n final en el tablero. Me acord\u00e9 de mis instalaciones de land art: despu\u00e9s de disponer lo encontrado, dejar la configuraci\u00f3n final tal como est\u00e1 y alejarse. Contempl\u00e9 el set por un instante desde el lado de la silla vac\u00eda. Me hizo gracia la silla vac\u00eda frente a m\u00ed. Un buen ejemplo, pens\u00e9, de las posibilidades e imposibilidades de lo singular.<\/p>\n\n\n\n<p>En la acci\u00f3n perform\u00e1tica, los acontecimientos y resultados no est\u00e1n fijados de antemano. Son procesuales y dependen de quienes participan. No surge una obra que luego exista como algo terminado, sino que surge un fractal. Los fractales son versiones del juego que desarrollan la configuraci\u00f3n de la instalaci\u00f3n del ajedrez en multiples singulares o variables fractales. Su tiempo propio es fechable, pero no medible cronol\u00f3gicamente. Porque el White Chess Set actualizado es un ejemplo de una oportunidad agarrada por los pelos para la acci\u00f3n perform\u00e1tica: las personas que juegan hacen uso del instante en que el ser de las cosas se condensa, en tiempo kair\u00f3tico, en una configuraci\u00f3n del as\u00ed-ser. Para eso se necesita al menos a alguien que prefiera no seguir esperando.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed, concepto y performance actual se unen en una obra en curso, en un taller m\u00f3vil, en una nueva versi\u00f3n del juego, en un \u201ccon-juego\u201d de acci\u00f3n conjunta. Por eso, los fractales son tambi\u00e9n singularidades ejemplares, y como tales, variables para espacios de juego de nuevas formas de comunidad. Remiten las variaciones art\u00edsticas del ajedrez a un nuevo espacio de juego: el de la posibilidad de cambiar, reconfigurar y actualizar el juego.<\/p>\n\n\n\n<p>Por eso, un fractal actual del White Chess Set de Yoko Ono, ejecutado por actores que lo \u201cjuegan\u201d casi cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, no es una variaci\u00f3n del ajedrez en la manera de Eve Babitz y Marcel Duchamp (1963, en el <a href=\"https:\/\/www.duchamparchives.org\/pma\/archive\/component\/MDP_B033_F007_13-1972-9-405\/\">Pasadena Art Museum<\/a>) o en la manera de Reunion de Marcel Duchamp y John Cage (<a href=\"https:\/\/www.johncage.org\/blog\/cross_reunion.pdf\">Toronto<\/a>, 1968).<br>Esas partidas son obras singulares que, si bien pueden variarse por repetici\u00f3n e imitaci\u00f3n, no formulan en s\u00ed mismas la invitaci\u00f3n a que tengan lugar nuevas versiones perform\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n<p>Ese espacio de juego, en cambio, s\u00ed lo ofrece el White Chess Set de Yoko Ono. Ella misma lo usa, por ejemplo, junto con Anthony Cox (Yoko Ono and Anthony Cox playing chess on Ono\u2019s White Chess Set, 1966, con otras obras incluidas en su exposici\u00f3n al fondo, Indica Gallery, Londres, noviembre de 1966).<br>Tambi\u00e9n las denominaciones cambian cuando se usan para describir el acontecer de fractales de obra (algo en los multiples singulares a la manera de Yoko Ono). Ellas mismas ganan \u201cjuego\u201d y encuentran el espacio que, seg\u00fan Giorgio Agamben, lleva el nombre propio agio: \u00ab\u2026 o sea, el espacio libre que cada uno necesita para poder moverse libremente, en el que la proximidad espacial roza el momento oportuno (ad-agio, aver agio, tener la ocasi\u00f3n) (\u2026)\u00bb. (Giorgio Agamben, La comunidad que viene, Berl\u00edn, 2003, p. 28).<\/p>\n\n\n\n<p>Algunos entienden la palabra \u201csuplente\u201d en sentido militar, ven a los actores como tenientes en una guerra de ajedrez por delegaci\u00f3n; pero las personas que juegan en el set de Yoko Ono no son magnitudes con las que haya que contar, sino agentes en quienes se puede contar; no representan rasgos ni atributos de instigadores de guerra, sino la posibilidad de la convivencia de instigadores de paz.<br>Por eso, las invitaciones de Yoko Ono tienen m\u00e1s de una convocatoria a bailar juntos que de un reto a combatir: cualquiera est\u00e1 invitado, y tambi\u00e9n cualquiera no querido, que no se canse de justificar guerras por delegaci\u00f3n. Tambi\u00e9n ellos est\u00e1n invitados: a dejarse cosquillar hasta que, ri\u00e9ndose de s\u00ed mismos, se arranquen la m\u00e1scara de la ideolog\u00eda para mostrar el vac\u00edo donde tambi\u00e9n podr\u00eda mostrarse un rostro humano.<br><a href=\"https:\/\/www.moma.org\/audio\/playlist\/15\/385\">Yoko Ono<\/a>: \u00abAl principio, todo est\u00e1 bien si gan\u00e1s; pero si perd\u00e9s, empiezan a decir: \u201cOh, \u00bfeso no es m\u00edo?\u201d\u2026 \u201cNo, no. Eso es m\u00edo\u201d, \u00bfviste?, y de alg\u00fan modo intentan enga\u00f1arse mutuamente.<br>Y pod\u00e9s jugar con eso. Es un juego muy interesante porque te cosquillea un poquito, \u00bfentend\u00e9s? El resultado es diversi\u00f3n y risa. Para nada serio \u2013 y as\u00ed es la vida, \u00bfsab\u00e9s?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Nada de esto cambia aunque en una versi\u00f3n del White Chess Set una de las dos sillas quede vac\u00eda. Esa silla invita entonces a poder sentarse y hacer que tenga lugar un juego conjunto en el que se anulan el \u201ccon\u201d y el \u201ccontra\u201d. \u00c9sa es la pregunta actual: \u00bfpuede la instigaci\u00f3n a la guerra volverse ineficaz si a quienes son convocados se les da la posibilidad de experimentar, en el juego, c\u00f3mo es posible no jugar?<\/p>\n\n\n\n<p>Si las obras de arte ya no son solamente artefactos materiales, sino configuraciones para una acci\u00f3n conjunta, entonces otra invitaci\u00f3n de Yoko Ono, que pronunci\u00f3 junto con John Lennon en 1969, muestra su vigencia: Give peace a chance.<\/p>\n\n\n\n<p>Robert Krokowski<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/bag-piece-hommage-a-yoko-ono\">-> \u00abBag Piece\u00bb Homenaje a Yoko Ono I Version de Marlen Wagner<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fraktalwerk visita la exposici\u00f3n \u00abMusic of your mind\u00bb de Yoko Ono en el Gropius Bau, Berl\u00edn\/Alemania. Robert Krokowski acepta la invitaci\u00f3n de Yoko Ono y actualiza \u00abWhite Chess Set\u00bb en una performance propia, Gropius Bau, Berl\u00edn\/Alemania.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":5684,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[62],"tags":[],"class_list":["post-5641","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aktuelles-es"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5641","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5641"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5714,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5641\/revisions\/5714"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5684"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fraktalwerk.de\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}