Por invitación del Simone Weil Denkkollektiv/Berlin, Fraktalwerk viajó a Ginebra en la primavera de 2026, al Pavillon Simone Weil, para participar con varias obras en la escultura social temporaria e instalación artística del artista Thomas Hirschhorn. Durante varios días, la bailarina y coreógrafa Libertad Esmeralda Iocco presentó allí performances de danza bajo el eje temático del trabajo, la gravedad y el gesto.
Para Simone Weil, la gravedad está estrechamente ligada a la realidad física y social del trabajo humano. Ella misma experimentó el trabajo físico en las fábricas como la ejecución pura y sin filtros de esta gravedad: la dureza de la materia, la tiranía del tiempo, el agotamiento y la degradación de verse reducida a una mera herramienta.
Trabajo, gravedad y sueño
Las performances de danza de Libertad Esmeralda Iocco en el Pavillon Simon Weil muestran la «tarde de un día interminable». Una mujer, una silla y gestos funcionales de la vida cotidiana: el tecleo rítmico en la máquina de escribir, el ir y venir de la silla. Muestran el trabajo extenuante que, interrumpido únicamente por ejercicios de gimnasia para mantener la fuerza laboral, no conoce otra pausa que el colapso sobre la silla y el deslizarse hacia el suelo.
Cuando finalmente la bailarina se saca el mameluco, se quita el casco amarillo de protección y empieza a bailar en malla, estos ya son otros movimientos… Quizás se deba al montaje de varias danzas, pero casi parece como si estuviera soñando ella, la mujer exhausta a la que la silla ya casi no sostiene…
El gesto: Una investigación
En la performance de Libertad Esmeralda Iocco, La tarde de un día infinito, aparece por un breve instante un movimiento que se distingue de los demás gestos cotidianos retomados. La bailarina levanta el brazo derecho y lo extiende verticalmente hacia arriba. El dedo índice también se estira. Por un momento, se genera la postura de otra performer que también presenta su serie de performances en el campus de los garajes. La bailarina entra en resonancia con la obra artística de Marlen Wagner, desarrollada en su serie de performances «¡Esto no es un gesto de señalar!» (…)
Al principio, el gesto aparece en su forma conocida. El brazo se eleva. El dedo apunta hacia arriba. (…) En el instante mismo en que los observadores comprenden el gesto, Libertad Esmeralda Iocco lo transforma. El dedo sigue estirado, pero su dirección cambia. Ya no apunta hacia arriba. Describe un pequeño movimiento y se dirige hacia la propia cabeza de la bailarina. Por un momento, el acto de señalar se convierte en un redireccionamiento. El gesto ya no remite a algo exterior, sino a quien lo ejecuta. Poco después, vuelve a disolverse y desaparece en el flujo de los demás movimientos.
Precisamente este pequeño desplazamiento demuestra que el gesto no se utiliza como un signo. (…) El gesto es investigado.
Robert Krokowski, Firma y gesto, 2026 (Fragmento)